Бывший аниматор Pixar назвал одну важную причину, по которой видео с искусственным интеллектом не будет работать в Голливуде

от

Как геймер и человек, следящий за последними тенденциями в области технологий, я воодушевлен потенциалом видео, созданного с помощью искусственного интеллекта, для Голливуда. Однако, основываясь на моем опыте бывшего аниматора в Pixar, я разделяю обеспокоенность Крейга Гуда по поводу текущих ограничений этих инструментов.

Как геймер и человек, интересующийся миром анимации, я с большим интересом слежу за шумихой вокруг видеороликов, созданных искусственным интеллектом. Однако у меня есть сомнения относительно его революционного потенциала, основываясь на моем опыте работы аниматором в Pixar над такими любимыми фильмами, как «История игрушек» и «В поисках Немо». Проблема в том, что в настоящее время внесение даже незначительных изменений с использованием только технологии искусственного интеллекта кажется недостижимым.

Технологии искусственного интеллекта позволяют пользователям создавать изображения и видео, используя простые текстовые инструкции, что является впечатляющим достижением, когда речь идет о создании чего-то, казалось бы, из воздуха. Однако важно отметить, что ни один из этих инструментов в настоящее время не поддерживает итерационные настройки, необходимые во время производства фильмов.

В записи, сделанной студентом Калифорнийского колледжа искусств, где Гуд сейчас преподает в качестве доцента, двое людей обсуждали общедоступные видео с Сорой из OpenAI. Во время этого разговора Гуд подчеркнул свою точку зрения по данному вопросу.

Как геймер, когда я оказываюсь в производственном контексте и хочу что-то пересмотреть, моей первой мыслью было бы: «Как я могу это изменить? Например, если мне не нравится текущая фоновая ситуация, не могли бы мы переделать этот сегмент с помощью вместо этого фиксированный или альтернативный фон?»

Сора все еще находится в секрете и еще не обнародована. Следовательно, мы смогли лишь мельком взглянуть на него через руки художников, получивших ранний доступ. Конкретные функции или опции, которые предлагает Sora, в настоящее время нам неизвестны. Однако, исходя из текущей информации, кажется, что незначительные корректировки могут оказаться невозможными. Аргумент Гуда имеет вес на данном этапе.

В одном из видеороликов Соры, которые просмотрели Гуд и его ученик, изображено очаровательное плюшевое существо, похоже, сраженное свечой. Гуд похвалил анимацию, но отметил некоторые улучшения: в частности, он предложил ослабить композицию кадра и добавить более реалистичное мерцание пламени, чтобы улучшить сцену. Основная задача, по-видимому, заключается в достижении этих корректировок.

Как киноэнтузиаст, я твердо верю, что процесс кинопроизводства глубоко укоренен в концепции итерации. Речь идет не только о создании фильма; речь идет о доработке и совершенствовании каждого элемента посредством многочисленных итераций. Если вы не можете адаптировать и улучшить какой-то аспект во время производства, мне интересно узнать, как вы могли бы эффективно воплотить этот проект в жизнь.

Как человек, который десятилетиями настраивал кадры в Pixar, я могу сказать вам по опыту, что обратная связь от режиссера имеет решающее значение для анимации и искусства. Эти примечания являются подробными и конкретными, поэтому аниматору или художнику необходимо интерпретировать их и представить исправленную работу на следующий день для получения дополнительных указаний. В производственных условиях способность выполнять точные итерации необходима для эффективной реализации этих улучшений.

Как заядлый наблюдатель и следящий за текущими событиями, на прошлой неделе я наткнулся на твит, который глубоко затронул меня. Этот твит, получивший значительную популярность в Интернете, отражает те же опасения, что выразил Гуд. Хотя мы не можем окончательно подтвердить подлинность этой истории, ее содержание кажется мне вполне правдоподобным.

В посте утверждается, что его написал арт-директор известной продюсерской компании. По словам автора, руководители студии наняли специалистов по искусственному интеллекту для совместной работы над кинопроектом. Однако результаты не оправдали ожиданий. Режиссер не имеет в виду, что видео, созданные ИИ, были некачественными, а скорее выражает разочарование, когда просит внести изменения, такие как изменение ракурса камеры или настройка цветов в сцене. Эти изменения выходят за рамки возможностей программного обеспечения ИИ, которое становится все более возбужденным, когда его просят внести их.

«Человек, владеющий Photoshop, еще не развил способность распознавать свои ошибки, расстраивается, когда я не могу понять сложные корректировки, которые он пытается внести».

Как энтузиаст, я не могу подтвердить утверждения этой анонимной статьи. Однако они хорошо согласуются с нашим текущим пониманием этих инструментов искусственного интеллекта. Гуд считает, что такой инструмент идеально подойдет для создания пользовательских видеороликов TikTok. Однако для профессионального кинопроизводства он далеко не подходит.

Тем не менее, Гуд отмечает в видео, что все может измениться. Эти инструменты со временем могут значительно улучшиться, и он сравнил инструменты генеративного искусственного интеллекта, такие как Sora, и элементарные презентации компьютерной анимации начала 1980-х годов на SIGGRAPH, конференции по компьютерной графике.

«Мне вспоминается радость первых лет существования SIGGRAPH, когда мы были очарованы короткометражным фильмом о ходящем механическом муравье. В 1984 году это было удивительное зрелище – большое роботизированное насекомое, перемещающееся по экрану».

И Гуд поднимает веский вопрос. Будущее для всех нас неопределенно. Однако эти инструменты не раскроют весь свой потенциал до тех пор, пока кинематографисты не смогут внести незначительные корректировки, которые придадут их повествованиям достоверность и глубину.

Смотрите также

2024-04-26 20:16